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第五卷 第四十章 毒草与神农

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    “只是——”闫立本忽然出声惊醒了沉浸在狂想中的画谱编写小组:“这画谱该如何印刷呢?虽然以雕版之术可以形其大略,只是墨色只分黑白,浓淡干湿无从体现,怕又让学者误入歧途啊!”

    闫立本这个担心不无道理。唐时也有以雕版印刷佛象等图形的,在卢鸿推出雕版印刷书籍后,也有那头脑灵活的书商,将话本印成书来卖,其中的插图也是雕版制成的。但绘画若无深浅浓淡,却不免味道大变,神韵全无了。

    褚遂良也叹口气说:“这个却是无法可想。以雕版之法印刷画谱,如果能作到笔法不走样,就已经难得了。墨法变化怕是绝无办法印出来的。”

    上官玥和褚行毅听了,也都觉得甚是可惜。自己等人费尽心血,编出这画谱来,却因印刷局限而大失神采,想想也是有些无奈。

    卢鸿却呵呵一笑说:“若要印得效果如手绘一般,倒也有办法。只是这方法,其耗费人工精力,难以想象。不知几位可愿一试?”

    四人一听不由大喜。卢鸿每每能为人所不能为,众人都有些见怪不怪了。但此次确实是想不明白,如何能印出同画一般的效果来?

    卢鸿道:“在下说的这种方法,称为‘木版水印’,要说原理,也很简单。要分别将一张画面中,不同色彩、不同浓淡的线条和色块,雕成单独的版。然后就如套印一般,分别上色印在纸上,最后集合成形,体现出浓淡干湿的效果来。只是此法,原理虽然简单,但对制版、套印等细节要求极高,若非有极高的工艺水准,万难做到。”

    说罢,又将这木版水印从描稿、制版到印刷等关键环节,一一讲来。

    卢鸿说的这木版水印,可说是代表中国传统印刷术的最高水准,出现年代甚晚,直到近代才真正成熟。其印刷出来的作品,真是达到以假乱真的程度。单以印刷中国画的效果看,就算是最先进的后世印刷技术,依然达不到木版水印的水平。

    最后卢鸿说:“本来这套画谱,在下想要委托奚家印书坊在长安新开的分店来印制,但又怕坊中缺少精于画艺的高人指点,难以成功。此法我也只是由书中得来,未曾实践过,心中也没有底。只是不知道几位有没有信心将此法现于天下,将《芥子园画谱》印成天下最精美的画谱?”

    编书四人众目光狂热,连连点头。

    闫立本去画树枝子,褚遂良去描石块子,褚行毅去勾小房子,上官玥去编画稿子,卢鸿终于可以颓乎然亭下,狂笑一声“终得浮生半日闲”,幸福啊!

    可惜幸福的时光总是很短。闫立本等三人要辛苦绘画,还要跑印书坊去研究卢鸿抛出来的木版水印技术,自然没有功夫来骚扰卢鸿。但上官大小姐可不会去书坊那地方研究雕木头,何况上官小姐那是有名的才女,几件稿子三下五除二就搞定了,然后就天天跑来找卢鸿请教自己稿件中的绘画专业知识,商讨用词遣句、文语结构,直把卢鸿愁得不行——当然,按谷那律地话说,卢鸿纯粹是得了便宜卖乖,纯属找抽型的。

    以前三个大老爷们天天缠着就算了,让一个娇滴滴地美女天天缠上可不好受。这几天卢鸿总觉得同仁的眼光已经由同情转为暧昧,而几位年纪差不多的编书弟子的眼光,已经由崇拜转为愤怒与嫉妒。

    偏偏上官大小姐绝无任何感觉,这几天不知为什么对颜料地构成产生了极大的兴趣。唐时人作山水,一般都是青绿山水,所用的颜料都是石青石绿等矿物质颜料,颜色不透明,艳丽厚重。而卢鸿所授乃是水墨浅绛山水,颜料多取自草木植物,颜色透明浅淡。上官玥原本不喜青绿山水那种装饰味道,一见了卢鸿画的浅绛山水,设色不掩笔法,别有清趣,因此极为喜爱。

    卢鸿被逼无奈,只得将所用颜料找来了一堆,一一向上官大小姐讲明来源用途。上官玥一边学习,一边记录,说是要在画谱中单立一个色彩浅说。也许女孩子天生对花花绿绿的漂亮颜色感兴趣吧,卢鸿如是想。

    “哦,这个就是胭脂,传自西域。在绘画中,是用来点染红色的。上官姑娘想必颇有了解了。”卢鸿正对着面前的上官玥解释道。

    “嘻嘻,想不到画画还要用到这东西。今天涂唇用的就是柳记的胭脂呢。怎么样,是不是很鲜艳?”上官玥红润的嘴唇,鲜艳欲滴。

    “……当然鲜艳……下边这个是藤黄,除了直接染画中的黄色之外,还要与花青调和成绿色... -->>
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白领情缘美丽的儿媳妇
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