第五卷 第四十章 毒草与神农

    “只是——”闫立本忽然出声惊醒了沉浸在狂想中的画谱编写小组：“这画谱该如何印刷呢？虽然以雕版之术可以形其大略，只是墨色只分黑白，浓淡干湿无从体现，怕又让学者误入歧途啊！”

    闫立本这个担心不无道理。唐时也有以雕版印刷佛象等图形的，在卢鸿推出雕版印刷书籍后，也有那头脑灵活的书商，将话本印成书来卖，其中的插图也是雕版制成的。但绘画若无深浅浓淡，却不免味道大变，神韵全无了。

    褚遂良也叹口气说：“这个却是无法可想。以雕版之法印刷画谱，如果能作到笔法不走样，就已经难得了。墨法变化怕是绝无办法印出来的。”

    上官玥和褚行毅听了，也都觉得甚是可惜。自己等人费尽心血，编出这画谱来，却因印刷局限而大失神采，想想也是有些无奈。

    卢鸿却呵呵一笑说：“若要印得效果如手绘一般，倒也有办法。只是这方法，其耗费人工精力，难以想象。不知几位可愿一试？”

    四人一听不由大喜。卢鸿每每能为人所不能为，众人都有些见怪不怪了。但此次确实是想不明白，如何能印出同画一般的效果来？

    卢鸿道：“在下说的这种方法，称为‘木版水印’，要说原理，也很简单。要分别将一张画面中，不同色彩、不同浓淡的线条和色块，雕成单独的版。然后就如套印一般，分别上色印在纸上，最后集合成形，体现出浓淡干湿的效果来。只是此法，原理虽然简单，但对制版、套印等细节要求极高，若非有极高的工艺水准，万难做到。”

    说罢，又将这木版水印从描稿、制版到印刷等关键环节，一一讲来。

    卢鸿说的这木版水印，可说是代表中国传统印刷术的最高水准，出现年代甚晚，直到近代才真正成熟。其印刷出来的作品，真是达到以假乱真的程度。单以印刷中国画的效果看，就算是最先进的后世印刷技术，依然达不到木版水印的水平。

    最后卢鸿说：“本来这套画谱，在下想要委托奚家印书坊在长安新开的分店来印制，但又怕坊中缺少精于画艺的高人指点，难以成功。此法我也只是由书中得来，未曾实践过，心中也没有底。只是不知道几位有没有信心将此法现于天下，将《芥子园画谱》印成天下最精美的画谱？”

    编书四人众目光狂热，连连点头。

    闫立本去画树枝子，褚遂良去描石块子，褚行毅去勾小房子，上官玥去编画稿子，卢鸿终于可以颓乎然亭下，狂笑一声“终得浮生半日闲”，幸福啊！

    可惜幸福的时光总是很短。闫立本等三人要辛苦绘画，还要跑印书坊去研究卢鸿抛出来的木版水印技术，自然没有功夫来骚扰卢鸿。但上官大小姐可不会去书坊那地方研究雕木头，何况上官小姐那是有名的才女，几件稿子三下五除二就搞定了，然后就天天跑来找卢鸿请教自己稿件中的绘画专业知识，商讨用词遣句、文语结构，直把卢鸿愁得不行——当然，按谷那律地话说，卢鸿纯粹是得了便宜卖乖，纯属找抽型的。

    以前三个大老爷们天天缠着就算了，让一个娇滴滴地美女天天缠上可不好受。这几天卢鸿总觉得同仁的眼光已经由同情转为暧昧，而几位年纪差不多的编书弟子的眼光，已经由崇拜转为愤怒与嫉妒。

    偏偏上官大小姐绝无任何感觉，这几天不知为什么对颜料地构成产生了极大的兴趣。唐时人作山水，一般都是青绿山水，所用的颜料都是石青石绿等矿物质颜料，颜色不透明，艳丽厚重。而卢鸿所授乃是水墨浅绛山水，颜料多取自草木植物，颜色透明浅淡。上官玥原本不喜青绿山水那种装饰味道，一见了卢鸿画的浅绛山水，设色不掩笔法，别有清趣，因此极为喜爱。

    卢鸿被逼无奈，只得将所用颜料找来了一堆，一一向上官大小姐讲明来源用途。上官玥一边学习，一边记录，说是要在画谱中单立一个色彩浅说。也许女孩子天生对花花绿绿的漂亮颜色感兴趣吧，卢鸿如是想。

    “哦，这个就是胭脂，传自西域。在绘画中，是用来点染红色的。上官姑娘想必颇有了解了。”卢鸿正对着面前的上官玥解释道。

    “嘻嘻，想不到画画还要用到这东西。今天涂唇用的就是柳记的胭脂呢。怎么样，是不是很鲜艳？”上官玥红润的嘴唇，鲜艳欲滴。

    “……当然鲜艳……下边这个是藤黄，除了直接染画中的黄色之外，还要与花青调和成绿色... -->>
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