悲伤的狂欢（二）

人生，时时在变，事事在变。

    阿珩不愿让我知道这些事情，我也不敢问。但有一天晚上他那再也压抑不住怒气的声音大得差点把小宝吵醒，我不能继续装聋作哑了。

    “什么事这么生气？”我柔声问。

    “还能有什么事”，他苦笑，“我觉得自己现在成了货物，供人等价交换。不过你放心，我绝对不会屈服的。”他语声稍顿，又用紧张而担忧的语气问我，“我暂时不去英国了，我们马上结婚，先到别的城市去，再申请你和小宝出国，你同意吗？”

    我的心漏掉了几拍，定了定神，提醒他，“我还没有毕业。”

    “不用等毕业了，我养得起你，再说我也舍不得你毕业后去当高级护士，做那样的脏活累活”，他严肃而认真地说。

    “我不要让你养”，我同样严肃认真地告诉他，我不要成为他的附属品，我要自立自强，“你也不能半途而废，这么多年都熬过来了，还在乎那一年半吗？等你拿到博士学位，将来也更有自立门户的资本。”

    其实最主要的，是我不想让他为难，不愿令他背负上沉重的十字架。那毕竟是他的父亲，他的家。如果他为了我而抛下一切，导致整个集团崩溃，他一定会内疚、自责。我只能寄希望于，寻找到更为妥善的解决方法。甚至有一天，汪守成也会像黄静阿姨一样，善心大发成全我们。

    阿珩无奈的吻了吻我，怅惘叹气。

    后来我常常想起那天我们的对话，我痛心疾首的后悔过，后悔没有不顾一切的嫁给他，和他一起远走高飞。如果我们一起出国，一家三口便可真正团聚，小宝也能够在国外接受良好的教育。但是那时候，我涉世太浅，对于人心的险恶程度也没有清醒的估计。如果我能够自私一点，多为自己考虑一点，我和阿珩的命运轨迹也不至于发生日后那般天翻地覆的改变。

    周日的时候，叶妮雅到家里来，与我合练《天鹅之死》。《天鹅之死》由俄国舞蹈编导米哈伊·福金在1905年为古典芭蕾的杰出代表巴甫洛娃创作。音乐选用了法国作曲家圣桑（1835-1921年）《动物狂欢节》组曲中的第十三曲，即由大提琴与钢琴演奏的《天鹅》。

    这次叶妮雅的舞段是纯粹的钢琴伴奏，琴谱对于我来说并不难。我周六苦练了一整天，小宝全权交给阿珩负责。周日上午继续练琴，下午叶妮雅便来了。我还是第一次看到她踮起脚尖跳芭蕾舞，之前她的几次演出，我都因为各种原因错过了。

    叶妮雅气质优雅，舞姿优美，富有古典韵味，天鹅角色非常适合她，表演细

    腻，令人印象深刻。连阿珩这样的外行都为她的舞姿所着迷，夸她用修长纤细的肢体，将忧伤哀婉的白天鹅诠释得那样完美。小宝也拍着手说叶姐姐跳舞好好看。

    可是，“天鹅之死”，这样伤感的舞蹈和钢琴旋律，让我没来由的心情沉重，

    那份悲伤的情绪沉甸甸的压着我，让我透不过气来。

    阿珩带小宝出去玩的时候，我终是忍不住询问叶妮雅，为何要选择如此悲情的舞蹈。

    “先给你讲讲我的故事吧”，叶妮雅举手轻理鬓边的散发，动作一如既往的优雅，“我从小父母离异，寄养在外公家，16岁之前，我的日子过得还不错，那时候外公的身体还好，是当家人，有他疼爱我，保护我。可后来外公病倒了，改为大舅舅当家，我那个十恶不赦的大表哥殷振扬开始不断的骚扰我。我避之犹恐不及，可是，我一个弱女子，又有什么能力反抗。在我17岁生日的那天晚上，殷振扬借着醉意强暴了我，那是**啊，可我的大舅妈知道后，反倒一口咬定是我勾引表哥，还说如果我敢把这件事情告诉外公和大舅舅，她就要让所有人都知道我勾引表哥，是个可耻的狐狸精。”

    叶妮雅闭上眼睛，惨惨的笑了，“有了大舅妈的撑腰，殷振扬更是有恃无恐，我成了他的性奴，他不管心情好坏，都可以随时在我身上泄欲，变着法子折磨我。我哭泣、哀求过殷振扬，求他放过我，可换来的只是他变本加厉的摧残。我堕过好几次胎，医生说由于反复吸刮宫腔，造成子宫内膜损伤，以后恐怕很难生育了。”

    我大为惊愕，如此说来，上回在医院见到叶妮雅做人流，那孩子不是许铮亮的，而是殷振扬的了，“那许铮亮呢，你和他……”