第二百一十四章 《神话》首映

就熟的桥段让不仅展现了他最富个人特色的一面，也让观众乐得前仰后合。汪正飞回想起《新警察故事》这样一部香港上世纪80年代风格的影片都获得一致好评，可见观众多么怀念打不死的陈家驹和马如龙，因为那才是陈龙，在局促间挥洒自如，于危难时嬉笑怒骂。

    第二天各大媒体的评价纷纷出炉“整个故事脉络就贯穿在古今反复交替之间。这段穿越2000年的爱情史诗，在场景上的要求很高，剧组也花重金到世界各地取景，从一望无垠的田原到神秘的吴哥窟，到瀑布岩洞，并首次获准进入兵马俑实地拍摄，不断变换的场景也是片中的看点之一。

    随着年龄的增大，脸上皱纹的增多，陈龙大哥也肯定没有以前的灵活矫健的身手了，片中正是借助奇幻与古装改变了以前的动作打斗方式。片中古战场刀丛箭雨的“万人敌”，人马合一的“飞将军”，微重力悬浮条件下的打斗奇观，都有十足的娱乐姓和感官刺激。情节方面，虽有模仿《古今大战秦俑情》之嫌，但《神话》古今双线并行的叙事结构，巧妙过渡的视觉画面剪接，“煽情”脉脉的细节铺垫，惨烈阳刚的战争场面，似乎更见精良大气。”——世界电影“如果赏完《神话》，各位褒贬不一，相信除了影片本身问题，还有观众的心态作祟。推崇搞笑打斗、玩命成龙的港片遗少大概不会过瘾，依然会认为成龙老矣，靠恋爱戏掩盖自己的不支，但如果你忘掉“成龙”，别期待惊喜，只将它当成一部融合爱情、动作、探险诸多元素的娱乐大片。相信《神话》会让你满意的……”——大众时尚周刊。

    “玉漱爱着蒙毅，她勇敢有畏，甚至敢于抛取本人的使命，她恳请他带她走。而我也自未怀疑过蒙毅对玉漱的爱，但儒家的忠君思想使他把爱牢牢封锁在心中，尽管他历尽了含辛茹苦，却也终究未能突破这道德的枷锁，带着本人心爱的人远走高飞，而是把她带回到那个垂老的始皇身边；而她，也最终成了丽妃——来自高丽的妃子。自彼，她不再哭，除了面对她的爱人——蒙毅。

    等待了两千年后，她终于等到了那个有着同样伤疤的他出现时，我为之感动到流泪。我喜欢他们在相遇时的场景：飘抑深情的音乐似乎在传诵着这不老的爱情，他们在空中自在飞舞着，如同化蝶的情人，人间万千的轮转都不过是千年等候的衬托，即使远古的人和物都已经尘归尘，土归土，爱情却并没有迷失在时空中。可是，神话终究没有成为现真，玉漱终于发现jack并不是许诺于她的蒙毅，外面的世界也终归不是她的世界，两千年的等待，两千年的期盼，两千年的守侯，在一瞬间幻灭……”——南方都市报在这一些的影评当众，汪正飞很意外的发现了其中竟然还有自己的影评，虽然说他是《神话》的原著者，同时也是这个剧本的编剧，但是编剧也仅仅是编剧而已，首先也不是《疯狂的石头》这种纯粹的靠剧本取胜的电影，其次，当时《疯狂的石头》虽然是打着汪正飞的牌，但是那也是因为当时的《疯狂的石头》没有多少出名的人，才不得不挂汪正飞的名字，但是现在《神话》里虽然不如《秦时明月》里那种大牌云集，但是也绝对算得上有不少明星艺人的片子，光是陈龙这个名字就足以吸引大多数人的注意了。

    但是其中还是有相当一部分媒体将注意力放到了自己这个看着无足轻重的编剧的身上了。

    “汪正飞编剧的实力还用说么？所有人都知道的一清二楚，无论是《长生不老》还是《疯狂的石头》都将汪正飞横溢的才华展现的淋漓尽致，天马行空一般的想象力，在《神话》中，汪正飞再次展现了这种天马行空一般的想象力！”——看电影。

    “《神话》中亮点很多，包括陈龙的武打动作，陈龙和金喜善的爱情戏，大量的特技东西，但是我想说，这些都只是表面亮点，还有一个深层次的亮点，那就是汪正飞的剧本！

    这是汪正飞出道以来，第三个拍成电影并且上映的剧本，这三个截然不同风格的剧本，体现了汪正飞的全才姓，《长生不老》和《疯狂的石头》虽然是两个截然不同的剧本，但是都是体现了汪正飞缜密的思维逻辑，而在汪正飞写的《神话》中，更多的是天马行空的想象力，当时写下这个故事的时候，据说才只是高中，那时候可能还没有养成这么缜密的思维逻辑，但是已经初见雏形了，别忘了，他才是一个年仅二十岁的年轻人，他的未来还有无限的可能姓！”——南都周刊

    （未完待续）